2024年改编剧本，改编剧本

2024年改编剧本篇1

　　关于改编剧本的技巧

　　据不完全统计，奥斯卡最佳英喱中，十部最少有8部是改编剧本。而电视剧，改编率也不下于一半。4 |7 s* c2 e-m6 l2 }* w影视公司更是在市场上大量的搜索可改编的小说版权。而拉片室的编剧们，至少一半是原本的小说作者，来到这里的最初目的，甚至就是将自己的小说改成剧本。% y。[1 a9 l){我们今天就聊聊这个。说一下我的基本观点

　　1、编剧基本上是说故事的人。编剧是说故事大传统中的一个分支。断绝自己从事其他的写作媒介，或自认为编剧是可以自成天地的艺术形式，无异于把自己和大文化背景隔绝。* c& c8 l7 l# _；k7 o2、剧本不仅仅要结构精良，写作的根本目的就是要超越结构。3 ~$ y7 t d！|)t-l3、想改编出超越结构的好作品，首先你要熟悉剧作结构。编剧圈，中国编剧论坛-y‘ k$ t0 z， v6 s“ p* o以下我的所有看法，都是基于这三个观点。编剧圈 [8 j$ w9 @1 v6 z， g！r(？-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流 b4 k6 d3 h， g” ]： y其实编剧理论书里，也有关于改编的章节。编剧圈，中国编剧论坛5 t： a# f% f1 w’ y： w悉徳菲尔德在《电影剧本写作基础》的第十四章，谈论了改编。这个共享里有。很值得一读，但这个改编，有几个特征要注意： z： s w“ v-q编剧圈” e0 m& f7 k2 o1、他讲到的改编大致是基于动作冒险类型剧的。用他的改编理念，绝对拍不出罗生门或追忆逝水年花这种片子。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流1 m2 k！h8 {+ f9 z2、他的改编，基本上是复原式三幕剧结构。所以，对复原式三幕剧不能不去了解。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流“ n： b% e& _+ t/ ^” f3 u$ q5 s3、他的改编理论，基本上只适用于电影。

　　4、他提到的改编，包括新闻素材，而对新闻素材的改编，目前在我们国内实践中，抓个故事来写来拍，大量内容都是自己添加的，实际上属于原创的范畴。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流% b！x。y/ e-z！o5、他的改编，基本属于原创者最恨的重写式改编的范畴。但事实上，很多时候改编并非完全如此自由。会掣肘你的原因很多编剧圈“ } @3 s。t；m‘ h；o影视改编的取材范围相当广泛。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流’ r0 u0 b* [5 y8 h# z# ？9 o c& g* y小说、舞台剧是最常见的。其他的散文、新闻、报告文学甚至诗歌都是改编的目标。编剧圈，中国编剧论坛4 b$ w。g% [： z！% % [& l# r： ~-i0 n* x其中还有一项特殊的改编，就是从剧本到剧本的改编。比如电视剧的电影版，电影的电视版，经典英喱电视剧的翻拍版。编剧圈，中国编剧论坛4 a4 d9 j4 ]7 l* {。j+ ] s小说改编英喱是一个富于诱惑力的设想，因为电影和小说有两个共同点。它们都是叙事形式，也都是参考性的。它们都在时间的流程之中制作故事，也都涉及或暗示既存物质。1 c‘ m9 [$ ]& m， k” q’ t编剧圈，中国编剧论坛)y9 ^8 k/ a2 f5 t小说通过既已存在的语言运作，英喱通过摄影机记录下来的原材料运作。如果对改编有个较为直观的概括。。居况名言吧-j(h# b+ h)z/ t4 h“ e)u；u当有人问米开朗基罗怎么能从石头里凿出一个美丽的仙女时，他回答说，“仙女原本就藏在石头里的。我只是把不属于仙女的东西统统凿掉就是了。”编剧圈，中国编剧论坛* t$ x9 h！q： i2 u7 v6 k2 l0 改编者只是把不属于戏剧性的东西统统凿掉，本来就藏在另一种媒体里的真正的戏剧性便显露出来了。我们所要改编的作品，往往面临下面的选择，而不同的选择通往不同的路。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流 x7 l： t9 f s‘ l z首先是人气作品的改编。畅销书一直是被眼馋的改编渠道，因为貌似已经有了市场保证了。然而一本畅销书的读者，可达几十万或者几百万，一部成功的舞台剧可以有数万观众。但是，如果，假设，一个电视剧只有百万观众，那么我们可以好不同情的说，这部戏赔了。0 s7 d$ z-e)z！m4 g电影和电视剧都必须赢得巨量的观众才能盈利。很多时候，小说的读者和舞台剧的观众文化层面较高，所以他们可以面向自己的市场。她们重在主题思想，可以只描述一个较小的圈子里的问题。甚至采用极其抽象的风格来表现。但如果改成电影，内容就必须符合大众的口味。邹静之自己是名编剧，但是似乎也不想把自己的话剧都翻译成电影。编剧圈，中国编剧论坛& [$ u+ f9 n* `， p编剧圈，中国编剧论坛)l4 r1 @6 6 u。[+ w6 u% u而人气作品在具有如上缺点时，还面临着读者认可这点。先入为主的观念，让改编困难重重。还有要面临的是潜力作品的改编，潜力作品往往还没被世人所普遍认可，而其中往往有一个好的故事点，原作者又没能彻底的发挥。这类作品很适合改编。但缺点在于，原作的不普及会成为你推销上的一个障碍。编剧圈，中国编剧论坛& f0 h+ k” q)^“ ]” f5 y目前另一个流行是旧作翻拍，翻拍前自然要编剧来改编。我们都知道经典翻拍的成功率是相当低的，想当年日本名作《不法松的一生》在翻拍时就失败了，后来作为局外人的桥本忍说，在黑白片时代拍的不法松，是根源于编剧的创作冲动，而在彩色片时代，导演和编剧考虑的更多的是画面等效果，反而忘记了原始的创作冲动。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流！l4 s， ^ e；i， l/ d0 g当然在我们的实践中，很多翻拍单纯是为了对钱的冲动，不过如果真想写好，不妨寻找下原作里让你冲动的地方。任何的改编要想成功，其根本靠的就是编剧的创作冲动。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流& `。g1 `(u， i“ v！a$ a(^： d# q改编的原则，就是——原作是未加工素材，忽略其已经具有的形式。所以很多时候，我们改编的只是一个故事梗概。个人老为。。秉持明确的立场对原作进行检视，以个人独到的想象力来面对作品，这样才算入门。因为改编电影之所以存在，并非为了重现文学。改编一个故事就好比在一个有数百种花草的花园里寻找某一科目的植物。这意味着从错综复杂、相当混乱的素材中挑选出有用的东西。选择是势所难免的。在所有的主题中，我想要开掘的是哪一个呢？在所有的人物中，我认为哪一个最重要呢？在错综复杂的情节和次要情节中，哪一些从戏剧性来说是值得采用的呢？ ？* b；e。z& a6 m# }-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流6 s： d8 k8 m# s6 ^8 m， a麻烦的是，原作在进入剧本阶段后，给我们的不是帮助，而往往是出难题。改编的成败决定于改编者是否能区分哪些情节是根本不具备戏剧性的。一旦编剧和制片人了解原作在哪些方面无法改编，他们就能决定是否为之投入，以及要想改编成功，需要提出哪些问题。！h1 w ^ r5 x” b！u： u最先要明确的是改编观，改编观有二种，忠实说和创造说。编剧圈，中国编剧论坛1 p4 k$ l8 y# y+ p-b忠实说是再现原作的精神，并非完全指内容。’ w2 x1 o7 h“ z‘ |： e& `2 g创造说是指是否要提出原作里所不具备的内容。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流(s7 p， t/ j7 s1 p t1 s改编意味着选择。这就是说有许多你很喜欢的素材必须放弃。焦点事件要重新衡。在原作中份量很重的人物也许要大加砍削。如果某条重要的情节线对故事的戏剧性运动缺乏推进力就该去掉。所有这些改动也许会使共振效果丧失殆尽，但故事的焦点则可能变得突出了。为了使其他主题变得更鲜明、更易懂，可以把某个主题推至后景。编剧在进行改动时需要有一定的胆识，但如果编剧不愿意对原作进行改动，从文学到戏剧的转变便难以完成。编剧圈，中国编剧论坛4 f# p(y% w1 k% 7 k9 {1 b4 |(y$ f% o， ~5 {8 y)v8 y选择的基准，在于把握原作的精神，原作的精神一般分三个层面。编剧圈8 f ^& q3 p0 j！k-z” c4 t’ m原作的主题，这是作品的灵魂，不能随意篡改的。原作的主要人物和主要情节。这个是原作者用来体现主题的，抓准每个情节和人物各自的作用，自然容易取舍。0 h7 y% q2 j： r， ~： n‘ x+ n最后是原作的基本风格。这个基本风格包括作者的创作风格或原著的自身基调，也可说成是基本色彩，原作的冷暖色系不能破坏，昂扬或压抑的基调要慎重调整。了解了作品的精神，就面临选择改编的方法了。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流0 q# a+ i/ h3 n改编的方法有如下几种。5 m+ f)q5 f4 _“ y1 w-d0 r编剧圈。|# r(r% [+ n-n+ n4 q(q移植式、注释式、近似式、取材式、重写式编剧圈7 l(s* c2 u5 r$ b编剧圈，中国编剧论坛$ m2 v-e+ w， e* s其中注释式是指改编原作的重点，或将原作以更好读解的方式重新结构。编剧圈，中国编剧论坛！|4 l+ m/ x2 c其他几个都是可以望文生义的名字了。我们常见的英喱，近似式是最多的。， y/ ^2 e0 a’ z2 z2 ？移植就是几乎不变，嫁接。编剧圈5 s。t/ y3 z；q6 u！{近似式最常见的是核心不动，而情节出现变化。比如 82年的片子《毕业生》这是典型的复原式三幕剧。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流& w& v‘ / s)g： r# ]我们只举一个场景做例子。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流$ l& h w2 z(q5 v！/ v！_6 ？2 u)d： a6 u。a。h1 t我们发现这部作品利用类比技巧来推动故事情节。在原作者查尔斯·韦布笔下，男主人公班向伊琳承认自己和伊琳的母亲，罗宾逊太太有不正当关系时，阳光和煦。编剧圈， f/ t/ ^： p$ `4 z% d而尼科尔斯这个墨镜男却使这个场面大雨倾盆，让班浑身湿透，披头散发，以此来强调班在招认后精神上受到的挫折。编剧圈$ i4 u2 n1 i；u。u实际上，他在这姑娘眼里确也落到了这般田地。大雨还为伊琳提供了一个情报：她母亲也浑身湿透，可见曾和班约会过。9 x$ d8 _& z+ n6 n$ v！x& o这实际上是电影中的“修辞技巧”，是小说中“文笔”的影像表现方式。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流1 k+ [3 v3 n+ e8 z根据以往经验看，小说作者自己改编剧本，失败往往较多。编剧圈8 n7 {(o s1 s4 b： g。p小说作者自己改编剧本，失败往往较多。为什么？为什么不成功呢？根本原因是无法跳出自己的窠臼。还有就是对语言娴熟，但对视觉技巧相对陌生。好比毕业生的例子，原作如果改编，基本那个场景还是阳光和煦。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流 s；j8 _+ d& k/ m” s-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流！y4 e6 d# m/ w2 g+ c小说和剧本都是在讲故事，主要是表述方式不同 差别常见于。。。。编剧圈，中国编剧论坛’ n# r， 4 h3 ^4 {0 [4 [3 n1 l9 e3 {： j& e0 ？4 i# r0 w2 n$ i& n第一是组合问题，电影剧本要追求浓缩精炼，小说创作则繁复，有的还追求清淡。好比我相当喜欢的加拿大小说，那些作者都淡出个鸟来。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流“ ]8 t5 a1 i6 q4 s3 h$ n2 l% e# f第二是结构问题，电影剧本要求严谨紧凑，而小说往往是追求表达的细腻，或者自然的叙事。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流‘ a)c1 q， y5 c# q$ e第三个是时空问题，这个也往往是最关键的一点。电影剧本压缩并且连贯，小说则相对空旷疏放。分场和分镜，跟小说的分章分节完全不同。-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流6 n， k/ g* y# v9 g& g4 x# |* q第四是对白问题。电影剧本的对白要洗练自然，小说的纤秾典雅。我在网上看到有几本宫廷小说，花美之极，忍不住看了两遍，对白美不胜收，但是做剧本，就完全不能用。4 t” z7 m0 x： o& [！ [ @3 ~3 q([因为其中的关键在于小说的对白我我们用眼睛在看的，而电影的对白，是演员要说的，直接灌到观众耳朵里的，是鲜活并且要明确的，所以很难藏注崴。把小说当积木，是改编者的共识。编剧圈，中国编剧论坛’ r6 ]， }7 f b6 u“ s3 r电影里双关的对白多了，要是都让观众不能明确，那可热闹了居况最俗的例子编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流2 q(j)p5 `： u！{+ z， s(~3 o& d(m某个港片里，有人馈笑郑裕玲的角色是素咖啡编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流6 f1 x！m” b# h(q+ [自然就要有人来解释：素咖啡没奶什么是没奶，观众要是不能明确理解，这个笑料不是白扔了大话西游里确实因为文化差异有个笑点没出来 就是蜗煜达衣锦还乡时，说了句辛苦娘子磨豆腐，说了两遍。因为磨豆腐有。。假凤虚凰的意思。。编剧圈，中国编剧论坛： a‘ f6 h# c8 g)t8 }+ [$ r跟本课题无关，就不多讨论了。文学改编成英喱的另一个问题是形式方面的，如果改编被认为是成功的，则肯定是转换的工作，它对原著的自然浑成，完全不损害是不可能的。而小说作者往往无法割舍。： d-i2 a* l m！l。u# u改编剧本推荐这样步骤：3 `2 w& |)b“ b9 e！v/ m8 d(z1.把小说烂熟于心，这点对于原作者改编来讲，自然事半功倍。非原作者的话，至少要读到对书里的世界设定足够了解，并且能生发出自己的见解。编剧圈，中国编剧论坛)d* v9 l” w；b3 k3 f2、把书合上。自己复述一遍故事。此时你复述的，都是对你印象最深刻的。“ e！_8 p# k y8 z+ {-8 e；n5 a5 ^0 l3.抽出小说中的高潮段落，去掉重复的高潮。然后准备好新的事件，来连接这些高潮。原作的高潮，往往是经由很多篇幅才能达成的，我们要选择不失风味的捷径。！l4 w7 s’ d+ e$ r)e* ？1 z+ f# u3 ？ [4.最关键的一点，就是不能从小说中拿任何对白到剧本上。对白是小说中的人物说的，也是原作者笔下的人物。如果你使用原对白，那么始终是再别人的枷锁下。要想人物成为你自己的，就让他们按照你心中的形象自己说话。0 m# l7 c0 g0 a% x2 p” e7 ^6 e编剧圈，中国编剧论坛9 |‘ h% f# u* i1 u“ g(h。h金庸剧的改编实例里，编剧圈，中国编剧论坛$ n5 z！{0 u0 v-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流3 j；e$ i)v： w6 m4 }大陆和香港的都好，对白找不到跟原作一样的。同一个意思，但肯定不是原词。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流， a% _+ 6 a+ k2 d4 z” @# ？松本清张写成散圜一书后，被推为社会派的巨作，其中的真实度，细节，对白，都被认为是不可动摇了，但是在改编时，却面临了难题，导演始终无法找到创作的冲动。后来桥本忍参与创作后，他熟读原书，最后指出了原作里的一句话；_9 o3 z9 l， ？4 h(f j“父亲和儿子经过困难来到鸟羽这句话。”编剧圈，中国编剧论坛# 1 ~5 d/ c， |“ h2 v6 @他以这句话为原点，重新结构了故事，最后拍成了电影散圜，这个剧本和小说网上都找的到，可以参考下。编剧圈% ]6 d* y)|9 n& v；g$ i)r对于短篇小说，则要增加情节。黑泽明拍《罗生门》，在固有的《竹林中》故事里，添加了《罗生门》小说的场景。除此之外，其实罗生门电影里，还隐含了《偷盗》的小情节延续。黑泽明在选择添加情节时，并非是一味的求新，而是将原作者除了竹林中、罗生门之外的作品都读了一下，寻求更深的体会。在《偷盗》中，我们看到了多襄丸的名字，也看到了被遗弃在罗生门的婴儿的情节。-f& e” ^， 9 a4 p3 k实际上，目前世界上最具电视改编经验的就是bbc 电视台，他们的名著改编系列，是忠实原作派很好的范本。2 ]% a)l；i！k6 o* g5 h“ t” x；n， p9 g-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流4 i！o2 ~“ ？： k# u他们的改编，将原作中富有悬念的情节抽出，来构成故事，让故事既遵循原作的框架风味，又提升可看性，所以好莱坞有句话说：其实罗密欧和朱丽叶，是最好的悬念故事。其原因就是这种抽离手法。” f“ g： p： v$ o我们要成功的改编小说，首先是要找到原作的故事焦点。$ j# c* h2 a& j；g3 |% r1 l第二点就是选择人物并提炼。其提炼原则是追求更直接的冲突。0 |3 x5 e7 @0 b7 d/ _ g在电影阿甘正传里，我们看到原小说里的人物大量删减。而那些人物，比如梦露，都是大有噱头的。但编剧的考虑却是那些人物偏向讽刺，所以删除。还有一种现象，在选择人物时，往往很多小说是借助角色之口来叙事的。比如《了不起的盖茨比》，菲茨杰砬德写成此书时，电影界无不看好，认为会成为卖座英喱的素材。但是结果却非所愿。因为该书是以朋友之口来叙述盖茨比的故事。这个书里很关键的线索人物在英喱里的安插，反而成了累赘。所以在英喱提炼人物时，要重塑叙事人。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流$ r， 6 s-d5 w)r/ t$ z0 [1 a。a& k x第三点，是重新开掘主题。用现有的故事焦点和人物，对原作主题进行考虑的时候到了。现在是不是还能一丝不错的表现呢，估计可能性不高。此时，要考虑这样的故事和人物，& j% o# q$ }1 d， q-u’ t+ t开掘主题之后，任务就是形成风格情调。好的作品必然有其风格，这个不多说了。$ u+ e+ 3 l k7 h% _7 |# s(t5 p$ d6 ^% {3 h在改编的过程中，还要注意几个小问题5 s， m1 t$ u， n；r3 k)g编剧圈，中国编剧论坛” v-d3 l。k；[

　　1、场景浓缩问题。小说往往终于铺陈，而影视剧则需直面场景。最简单的来说，小说上你可以让男女主人公一路上风光如画，但影视剧里你必须在这路上给他们找点事出来。场景浓缩本身属于分场问题% u+ g3 w2 x/ x1 c！e8 k2、抓准序场。这个是很关键的-n8 r(s5 # q+ m5 a ]我们会看到，几乎所有的改编作品，开头都和小说不太相同。电影来说，似乎唯一一个开篇相同的例子就是《飘》编剧圈，中国编剧论坛 ~： g-n， n9 o‘ k： c7 y序场的写作好像骨牌的开端，会直接影响后面。所以一定要抓准序场。8 g(d* b“ y+ m)k编剧圈，中国编剧论坛’ e： s3 u；m)p， h$ o6 q4 l台湾的编剧人说：美丽的花要插在胸前。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流8 l： ]！p9 c/ b$ r” [4 u-v序场要简单明了，又具象动人，而序场中，往往又包含人物的开脸，开脸忌平直最后一个要注意的小事项就是现在不少小说吸引人靠的是动作描写或者性描写编剧圈6 g“ ^-`* c‘ d& f；c而在电影导演心目中：这多人性啊！编剧圈，中国编剧论坛8 o+ z， [$ _& s& }4 n 5 m， e2 i2 d： c& c0 h* k9 }显然也不准备丢弃。(z# t。l： t6 d。a！p4 h)|4 w1 o！d# m5 m& k！@这怎么办呢？-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流 u h8 }0 {。h* g；；l3 c% @3 t/ g方法是：读完原著，做一次深呼吸，把这些东西通通忘掉。然后考虑人物如何才能在银幕上真正的活起来。要丝毫不做描写显然是困难的。一般只描述二人的情绪之类的状况，不做具体的行为描写。失乐园剧本中，就是抓情绪来写。编剧圈5 ]2 e： ]0 _6 x+ w2 l；y# t-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流2 m’ n+ `7 a， z% ~1 p” s而桥本忍小国英雄在《影武者》中，描写武田家冲杀的场面时，也只有淡淡一句“宛如黑色的雪崩。”-|编剧论坛|剧本征集|编剧招聘|经典剧本|剧作理论|编剧交流# r-n， y5 h8 |/ [6 {编剧圈！r% q$ w；j# r# c；s2 a既然拍摄并非自身能控制的段落，不妨直接的写下自己的观感。具体的改编步骤，与原创剧本没有太多不同。

　　1、故事大纲。确定概念，点明内容。‘ i* l7 l)d2 r， y$ f* u/ e1 i% h2、情节处理。不妨使用卡片的方法，来充实段落剧情。编剧圈，中国编剧论坛。z9 h% j2 o9 {

　　3、分场脚本。明确每场戏的任务，并且在脑中构成成型画面，来确认戏量和删改方式。编剧论坛，剧本征集，编剧招聘，经典剧本，剧作理论，编剧交流2 f3 z6 u。`1 [& i)}；`；h！y4、剧本。其中尤其注意的，是在改编中，不能缺少剧本应用的元素。。c(v$ w2 o y& p；[/ h’ u一般是：冲突、发现、逆转、意外、转折点。9 y5 j；o(j6 r)q# |5 q3 s& e医学上有个名词，叫幻痛。在已经不存在的手脚上，产生该位置的痛感。' o！w；a$ o" `* p/ ]-y4 v编剧圈7 y+ a* u6 p/ y e电影很多时候，我觉得就是在制造这种幻痛。幻痛即哪怕在完全的虚构中，也要努力营造出观众认可的真实，所以在改编为剧本时，很多时候要对主人公的背景做出比原著更为具体的描写。

2024年改编剧本篇2

　　剧本改编权合同书样本

　　甲方：（版权费支付方）________________

　　乙方：______________________________

　　根据《中华人民共和国著作权法》和其他相关法律规定，甲、乙双方充分协商，达成如下协议：

　　一、甲方委托乙方根据小说《》改编_______集电视连续剧（电影）《》。

　　二、乙方同意将以上剧本全权交付甲方使用，剧本使用权及制作权归甲方所有。

　　三、甲方应履行的义务如下：

　　1、甲方保证在未来电视剧制成品及宣传品上署明：

　　原作编剧：__________终稿编剧：__________

　　未经乙方书面同意，甲方不得随意变更以上署名格式。

　　2、甲方负责支付乙方稿酬人民币元（税后），乙方的所得税由甲方代扣代缴。付款方式如下：

　　（1）本合同签字之日起五个工作日内，甲方向乙方支付人民币元整；

　　（2）乙方向甲方提交1-30集剧本初稿并交付甲方后十个工作日之内，甲方向乙方支付人民币元整；

　　（3）乙方完成1-30集修改完成稿，经甲方认定通过后，在开机前甲方将剩余稿酬元人民币一次性支付给乙方。

　　（4）电视剧拍摄制作完毕后，甲方允诺另向乙方支付原稿酬的10%，即元（税后）人民币作为奖金，在首播前一次性付给。

　　3、甲方保证拥有该原创剧本《》的电视剧本改编权，否则由此引起的侵权责任由甲方承担

　　四、乙方应履行的义务：

　　1、乙方保证按照甲方要求进行一次或多次修改，直到甲方满意为止。

　　2、乙方保证不将本电视剧中人物，情节，故事等主要元素向第三方提供（以获得报酬为准），并不以此另行创作剧本，否则法律责任自负。

　　五、其他事宜：

　　1、凡本协议中与中华人民共和国著作权法、版权法相抵触之处，以《著作权法》、《版权法》为准；凡《著作权法》、《版权法》未涵盖之处，以本协议为准；本协议的变更及其他未尽事宜，由双方另行协商解决；任何一方若有违约行为，按《合同法》有关条例执行。

　　六、本协议有效期为两年。

　　七、本协议一式四份，双方各执两份，自双方签字或盖章之日起生效。

　　甲方：__________

　　乙方：__________

　　__________年__________月__________日

2024年改编剧本篇3

　　新北区春江中心小学

　　陈小燕

　　教材解读：

　　《负荆请罪》是苏教版语文六年级上册的第5课，也是学生在小学阶段学习的第2篇以剧本的形式展现的课文。本课以人物的台词及舞台提示等塑造了蔺相如宽容大度、深明大义以及廉颇知错就改的人物形象。教学目标

　　1、学生通过比较阅读进一步明确剧本与普通叙事类文本的区别。

　　2、学习如何根据一段故事情节改编成剧本。

　　3、尝试根据一段故事情节改编成一段剧本。重点：

　　1、学习如何根据一段故事情节改编成剧本。

　　2、尝试根据一段故事情节改编成一段剧本。难点：尝试根据一段故事情节改编成一段剧本。设计思路：

　　本课由课本中的剧本迁移到学生生活中接触到的剧本，从阅读剧本引发学生产生根据课文或故事情节创编剧本的欲望。然后将《负荆请罪》中的剧内容和拓展阅读中《将相和》课文中相对应的片段进行比较阅读，在比较的过程中，帮助学生梳理出一定的方法来创编台词和舞台提示。最后根据学习到方法，将《完璧归赵》中秦王和蔺相如针锋相对的场景改编成剧本的形式。并通过交流互评中进一步明确创编剧本的方法。教学过程

　　一、谈话导入

　　1、上节课我们学习了《负荆请罪》，这是我们小学阶段学习的第二篇以剧本的形式呈现的课文。剧本虽然学习的数量不多，但是在我们的学习生活中有时也会接触到，有哪些同学使用过或者甚至自己创作过剧本的？

　　预设：课本剧表演的时候有时会根据有些课文的内容改编成剧本进行表演

　　有时表演节目的时候会从网上找一些剧本进行表演

　　2、是的，很多时候我们用的剧本可能都是现成的，别人创作好的。如果要我们自己独立创作一个剧本可能有一些难度，但是要让大家根据课文去改编成剧本，我相信，这个还是有可能完成的，你们说呢？那你们想不想学一学如何根据课文或现有的故事情节改编成剧本呢？

　　【设计意图：从学生刚学的剧本内容迁移到学生生活中接触到的剧本，将学习与生活勾连。从阅读剧本激发学生创编剧本的兴趣。】

　　二、学习如何根据故事情节改编剧本

　　1、其实我们学习的《负荆请罪》，也有相对应的文章，就是我们拓展阅读中的《将相和》，老师从中节选了一个片段，快速浏览，看看它和我们课文中哪个部分的内容是一致的？（第一幕）

　　2、要想让一篇课文或现有的故事情节变成精彩的剧本，最关键的是什么？（创编好人物的台词（板书），还有加上适当的舞台提示）

　　3、比较阅读《负荆请罪》的第一幕中的台词和选段内容，小组讨论交流，文中剧本的台词和选段内容有怎样的联系？

　　预设：剧本中的台词有的是直接引用了材料中人物的语言（板书直接引用）

　　有些故事情节也被设计到台词里面去了。（板书故事情节 转化）

　　有的台词是根据材料中的一些句子加以合理的想象。（想象）

　　4、比较阅读，将改编的剧本和原剧本进行比较。思考：能不能改编成这样的？

　　韩 勃（气愤地）大人，你实在是太胆小怕事了，被廉颇那样侮辱，竟然不还击，要是我的话，肯定不会放过他的。

　　蔺相如（笑笑）你以为我怕他吗？我是在为赵国着想。秦王不敢侵犯我国，就是因为我们赵国文有我蔺相如，武有廉颇。要是我跟廉颇闹翻了，你觉得秦王会放过我们吗？

　　韩 勃（叹了一口气）你早点告诉我也不至于让我如此生气。

　　预设：不能，台词要符合人物的身份，韩勃是蔺相如的门客，对蔺相如应该是尊重的。

　　（板书）台词还要符合人物的性格，蔺相如是一个顾全大局、谦虚的人，不可能这么傲慢。

　　5、剧本除了台词，舞台提示也很重要，和人物台词在一起的舞台提示一般是提示人物说话时的——神态和动作，你们觉得在设计舞台提示的时候要注意什么？快速浏览剧本中的舞台提示，说说你们的发现。

　　预设：要符合人物的性格例如《负荆请罪》中蔺相如的笑，蔺相如的动作，都能体现出他的宽容大度，顾全大局。

　　符合当时的情境（板书）例如《负》中，韩勃一开始很气愤，但是在蔺相如的宽慰下情绪逐渐平息了。

　　【设计意图：在对比阅读中，帮助学生梳理出一定的创编剧本的方法，从而为后面的创作打好基础。】

　　三、改编剧本

　　1、学了就用处处行，光学不用等于零。在第一幕中，韩勃说蔺相如面对秦王毫不惧怕，针锋相对地跟他斗，唇枪舌剑，寸步不让。说的是什么事情？（完璧归赵、渑池之会）

　　2、由于课堂上时间有限，我们节选《完璧归赵》中的一个片段来试着改编一下。出示选段：

　　材料二：

　　蔺相如到了秦国，进宫见了秦王，献上和氏璧。秦王双手捧住璧，一边看一边称赞，绝口不提十五座城的事。蔺相如看这情形，知道秦王没有拿城换璧的诚意，就上前一步，说∶“这块璧有点儿小毛病，让我指给您看。”秦王听他这么一说，就把和氏璧交给了蔺相如。蔺相如捧着璧，往后退了几步，靠着柱子站定。他理直气壮地说∶“我看您并不想交付十五座城。现在璧在我手里，您要是强逼我，我的脑袋和璧就一块儿撞碎在这柱子上！”说着，他举起和氏璧就要向柱子上撞。秦王怕他真的把璧撞碎了，连忙说一切都好商量，就叫人拿出地图，把允诺划归赵国的十五座城指给他看。蔺相如说和氏璧是无价之宝，要举行个隆重的典礼，他才肯交出来。秦王只好跟他约定了举行典礼的日期。

　　刚才说到台词、舞台提示要符合人物的身份、性格，你们课前一定读过这几个故事，能说说你对秦王和蔺相如的了解吗？

　　秦王：阴险狡诈、贪婪 蔺相如：不卑不亢、有勇有谋

　　3、请你们将刚才所学的都运用到剧本的改编中吧

　　4、巡视，指导

　　5、交流，引导学生评价，先说好的方面，再提建议。（情节是否完整、台词、舞台提示是否符合人物性格、身份）

　　小结：今天我们学习了如何根据现有的课文或故事情节改编剧本，课后继续完善你们的剧本，后期我们进行最佳剧本的评选，选出的剧本可以用于我们后期学校的课本剧表演。

　　【设计意图：由扶到放，将学到的方法运用到创作的实践中来，学以致用。在交流评价中进一步明确创作的方法和注意点，为学生今后的学习奠基。】

　　四、课后作业

　　利用课上学到的方法，将《完璧归赵》的整个故事改编成剧本，后期将举行剧本的评选，入选者可以参加校课本剧的表演。

　　板书：改编剧本

　　直接引用

　　台词 转述故事情节

　　符合人物性格、身份 符合故事的情境

　　舞台提示转化 想象

　　动作、神态

2024年改编剧本篇4

　　小说改编剧本合同

　　甲方：乙方：

　　【本合同由盈科研究院赵成伟、刘永沛、牟晋军律师提供】 甲方： 地址： 法定代表人： 电话： 邮编：

　　乙方： 地址： 电话： 邮编：

　　1、改编作品

　　甲方委托乙方根据 小说《 》改编 集电视连续剧《

　　》。

　　2、权利归属

　　乙方同意将以上剧本全权交付甲方使用，剧本著作权归甲方所有。【律师提示】本合同属于委托合同，根据我国《著作权法》第十二条规定：改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作

　　品的著作权。第十七条：受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。

　　3、报酬支付

　　3.1本合同签字之日起 个工作日内，甲方向乙方支付人民币 元整；

　　3.2乙方向甲方提交集修改完成稿，经甲方认定通过后，在开机前甲方将剩余稿酬 元人民币一次性支付给乙方。

　　【律师提示】报酬的付款方式为阶段性，主要是约束乙方，保证剧本进度和质量。

　　3.4电视剧拍摄制作完毕后，甲方允诺另向乙方支付原稿酬的 %，即人民币 元，作为奖金，在首播前一次性付给。

　　3.5甲方应将属于乙方的收益支付至乙方指定账户，报酬支付时间以银行收到该款项为准：

　　开户行：

　　开户名：

　　账号：

　　4.甲方应履行的义务

　　4.1.甲方保证在未来电视剧制成品及宣传品上署明： 原作编剧：

　　终稿编剧：

　　未经乙方书面同意，甲方不得随意变更以上署名格式。4.2.甲方保证拥有该原创剧本《 》的电视剧本改编权，否则由此引起的侵权责任由甲方承担。

　　【律师提示】 著作权改编权属于财产权利，此条约定旨在保证甲方已经享有该作品的改编权，避免与著作权人产生纠纷，影响乙方改编工作。

　　5、乙方应履行的义务

　　5.1乙方应在 年 月 日之前完成小说的改编工作。5.2乙方完成改编工作后，保证按照甲方要求进行一次或多次修改，直到甲方同意不再修改为止。

　　5.3 乙方保证不将本电视剧中人物、情节、故事等主要元素向第三方提供（以获得报酬为准），并不以此另行创作剧本，否则法律责任自负。

　　【律师提示】此处也可约定不以获得报酬为准，只要是乙方擅自将主要元素提供给第三方，都应赔偿甲方的损失或者约定一定数额的违约金。

　　6、合同的变更

　　本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出 天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权

　　变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

　　7.违约责任

　　7.1 本合同签订后，双方应严格遵守本合同的各项条款，除不可抗力因素外，如任何一方违反本合同约定给对方造成损失，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。

　　7.2 若甲方违反本合同第3条规定，未按约定及时足额向乙方支付报酬及乙方应得收益的，则乙方有权要求甲方继续履行支付义务，并按其延迟支付的数额，以每日万分之三的标准，向乙方支付违约金。

　　7.3如乙方违反本合同第5.1条的规定，未能在规定时间内完成工作，经过甲方同意，可在 日之内交付作品，逾期不能交付的，甲方有权解除合同，甲方有权要求乙方承担全部责任并赔偿由此给甲方造成的损失。

　　7.4如乙方违反本合同第5.3条的规定，甲方有权要求乙方赔偿其因此遭受的损失（或者乙方需向甲方只顾人民币 元的违约金。）

　　7.5因甲乙双方任何一方违反本合同约定，违约方应承担守约方为保护和实现本合同项下权利和救济所产生的所有合理费用（包括但不限于诉讼费、律师费等）。

　　8.其他约定

　　8.1甲乙双方保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于对方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经该资料和文件的原提供方同意，另一方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为 年。任何一方违反保密义务给对方造成损失的，应予以赔偿。

　　8.2本合同有效期间内，任何一方未经对方书面同意，不得擅自终止本合同，但遇到下列情况之一，可提前终止本合同，合同终止书面通知自发出后3日内生效，合同终止后乙方不得再行使本合同之权利。

　　8.2.1.由于不可抗力事件，致使一方在履行其在本合同项下的义务过程中遇到障碍或延误，不能按规定的条款全部或部分履行其义务的，不应视为违反本合同。本合同所指不可抗力，实质不能预见、不能避免并不能克服的客观情况。8.2.2一方严重违反合同有关条款，另一(守约)方可以单方面解除本合同；8.2.3根据本合同约定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索赔偿金。

　　8.3本合同要求所有通知应以信件或传真等书面方式送达对方于本合同所载地址，若地址有所变更应通知对方，否则视同于送达。一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起 日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。

　　【律师提示】此条约定，避免一方因口头或电话方式通知，涉及合同相关事项变更，对方实际没有收到，没有相应证据。

　　8.4本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更

　　本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出 天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

　　8.5本合同的成立、效力、解释、履行、签署、修订和终止以及争议解决均应适用中华人民共和国法律。

　　9.争议解决

　　双方（各方）就履行中产生的任何争议，都应由双方（各方）通过友好协商解决，协商不成的，双方（各方）一致同意将该争议提交至 仲裁委员会进行仲裁。

　　任何一方有权向 人民法院提起诉讼。

　　【律师提示】根据《最高人民法院关于适用〈中华人民共和国仲裁法〉若干问题的解释》第七条的规定，当事人约定争议可以向仲裁机构申请仲裁也可以向人民法院起诉的，仲裁协议无效。因此，对争议的解决不能既约定仲裁又约定诉讼，二者只能择其一。争议解决选择法院，双方可在此处进行约定或者在争议产生时向有管辖权的法院起诉。根据《民事诉讼法》第三十四条规定：合同或者其他财产权益纠纷的当事人可以书面协议选择被告住所地、合同履行地、合同签订地、原告住所地、标的物所在地等与争议有实际联系的地点的人民法院管辖，但不得违反本法对级别管辖和专属管辖的规定。实践中一般约定当事人自身所在地的法院较为有利。

　　10.合同有效期

　　合同期限为 年 月 日至 年 月 日。11.生效

　　本合同自 起生效。原件一式 份，双方各执 份。其他未尽事宜，双方可另行签订补充协议，补充协议与本合同具有同等法律效力。

　　合同签订地：

　　甲方（签章）： 乙方（签章）：

　　法定代表人或委托代理人(签章)法定代表人或委托代理人(签章)年 月 日 年 月 日